1.最后的结果是，几年后，宋金兵进攻，华容，谁学会了如何穿杨在一百步，加入岳鞠鹏，谁是在武术优越，以打击金兵指挥下的九个主权。对于岌岌可危的大宋朝来说，华容一等女在战场上奋勇作战，高超的箭术使她数次因危救下九太子赵德。一次又一次的艰难险阻，命悬一线，并没有让华容灰心丧气。相反，在乱世战争和感情的双重体验中，华容从一个软弱无能的女人成长为一个绝对美的英雄冷静的女主人公。
2.《一夜新娘》讲述了女主角华容和很多不同性格、不同背景的男人之间的情感纠葛。
以家人之名的原著小说的结局 以家人之名简介
1.最终，和剑在一起，何也获得了成长，这是一个美好的结局。
2.《以家人之名》由丁曙光执导，七人组和宋主演，主演，涂、孙毅、何瑞贤、安热、张琳、友谊等主演。这部戏剧讲述了一个不相关的家庭中三个失踪的孩子的故事。这三个兄弟姐妹在成长过程中相互支持，逐渐治愈他们内心的创伤，与过去的自我和解并成为
3.剧情简介：三个没有血缘关系，在原生家庭遭受过不同痛苦的孩子，偶然成为了兄妹。大哥、二哥何、妹妹李健健相互扶持，在两位父亲的扶持下共同成长。高中毕业后，两兄弟回到了自己的家庭。他们一方面决定珍惜彼此的新家庭，另一方面又是无法选择却关系冷漠的亲生父母。他们在两个家庭的困惑中徘徊。五年后，我的兄弟们回到了他们的新家庭，三个人终于团聚了，但由家庭出身引起的心理问题仍然接踵而至。面对生活中的种种困难，三个人选择了一起工作。经历了一些磨难，他们终于勇敢地走出了过去的阴影，让父母正视自己的问题，让对方成为更好的自己。
小说叙述视角及作用 小说叙述视角及作用是什么
1、全知视角(零视角)，叙述者，也就是叙述者比其他任何人物都懂，他什么都懂，无法向读者解释他是怎么知道这一切的。正如韦勒克和沃伦在《文学原理》中所说，“他可以用第三人称写作，成为一个全知全能的作家。这无疑是传统的‘自然’叙事模式。作者出现在他的作品旁边，就像演讲者用幻灯片或纪录片进行解释一样。”这种“解释”可以超越一切，他知道任何地方发生的一切，甚至同时发生的几件事。在这种情况下，读者只能被动地接受故事和叙述。
2.这种“全知全能”的叙事视角，很像古典小说中的说书人，只要叙述者想做点什么，什么都做不了。听到，看到，走进人物内心，知道任何时间任何地点发生的任何事情，都不难。所以这种叙事视角最大也是最明显的优势在于它的视野无限广阔，适合表现时空延展性大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此受到史诗作品的青睐。其次，便于全方位(内外、前侧、虚、实、动、静)描述人物和事件。此外，我们可以局部灵活地改变或转移观察或叙事角度，既增加了作品的可信度，又改变了叙事形式，增强了其表现力。简洁明了的叙事让读者感到轻松，这也是其优点之一。
3.由于其优越性，全知视角虽然被认为已经过时，但仍然具有生命力。
4.但是这种叙事视角的缺陷是相当明显的。关于叙事的真正可信度，即“万能”，经常受到批评和怀疑。冯梅特尔艾姆斯在《小说美学》中说：“一般的方法是这样的：全知作者不断地在故事中插入，告诉读者他所知道的。这个过程的不真实感往往会破坏故事的假象。除非作者本人的言行举止极其有趣，否则不欢迎他的介入。”因为作者只有一个声音，一切都是作者意识的体现。而且这种叙事形式一般是封闭的，结构比较死板，时间和空间基本按照自然的时间顺序延伸或变化，缺乏游移不定；另外，叙事是“全知”的，留给读者的再创作空间非常有限，迫使他们被动地跟随叙事，显然不符合现代人的口味。
5.叙述者=人，即叙述者知道的和人知道的一样多，叙述者只利用一个人的感觉和意识，从他的视觉、听觉和感觉的角度来传达一切。叙述者无法提供人物自己不知道的东西，也无法以这样或那样的方式解释。因为叙述者进入故事和场景，有一份工作和两份工作，或者讲述个人经历或者叙述故事，他的话语的可信度和善意自然超过了全知的叙事视角，而现代小说之所以多采用它，恰恰就在这里。这种类型被法国结构主义批评家热奈特称为“内聚焦叙事”。这种内在视角包括英雄视角和见证视角。
6.主人公视角的好处是，当一个人物叙述自己的事情时，自然有一种特别的亲近感和真实感。只要他愿意，他可以揭示他内心隐藏的东西。即使他的话有些夸张或者自嘲，读者也可能会把这当成他性格的表现，而不是像全知视角那样百般挑剔质疑。此外，它吸收了全知视角描写人物的优点，尤其便于揭示主人公的深层心理。其他人物也可以从外部描写，以一定的艺术方式接触到他们的内心世界。这种视角的主要局限是受观点人物的条件限制，如年龄、性别、教养、思想性格、气质、智商等。如果不容易造成主角的处境与他的叙事风格和语气，与他的叙事主题的错位，结果就会像全知视角一样不靠谱。另一个缺陷是难以描述背景复杂、大事化小的题材，娜塔莎罗斯托娃不可能是一般的叙述者；但是讲个人历史往往比较得心应手，比如《战争与和平》，《鲁宾逊漂流记》。第三，很难描述充当视点人物的主人公的外在形象。这样做很勉强，就像照镜子一样，但又有些做作。
7.证人观点是次要人物(通常是线索人物)叙述的观点，其优越性大于主角的观点。首先，作为目击者，他的叙述在塑造主要人物的完整形象上更加客观有效，这是显而易见的。其次，在必要时，叙述者可以对被叙述的人物和事件进行情感反思和道德评价，这不仅为作者的间接干预提供了便利，也给作品带来了一定的政治评论和抒情味道。普希金《阿甘正传》中的《别尔金小说集》和《射击》是有代表性的证人叙述。它的第三个优点是叙述者倾听别人的转述，临时灵活改变叙述角度，从而突破自己在信息上的局限。比如《驿站长》，邮政局长的女儿杜妮娅被骠骑兵绑架，被邮政局长转给“我”。第四，证人在叙述主要人物的故事时，由于他进入现场，他们之间往往形成一种衬托、矛盾和对话的关系，这无疑会加强作品中人物和主题的表现，有时会促进情节的发展。但证人的观点也受到叙述者的知识、性格、智力等的限制。一些事情的真相和主要人物的内心世界，只能通过上述主人公自己的话来揭示。如果文字写得太长，可能会冲淡基本情节，造成叙述平淡等弊端。
8.从具体分析，我们认为作者并没有比主人公更大的觉悟。这是一部基于对等的叙事作品。作者从来不知道比人物或主角多多少，而是以平等的权力参与对话。在当代小说中，有大量的作品是以这种叙事视角叙事的。加强了作品的真实性，拓展了作品的表现力。在冯骥才的《驿站长》中，作者选择了统一大厦的居民视野作为叙事视角。这种叙事视角一直很难窥探到彼此不成比例的情侣之间的秘密。作者固执地坚持这种叙事视角，所以最后我们只得到与团结大厦居民的几张照片：他们外表不协调，他们被批评并被迫离开，他们团聚甚至说再见。小说不仅用这些画面征服了读者，也让我们的思绪流连忘返。
9.叙述者
10.但是这种叙事视角的局限性太大，很难进入人物内心。顶多做一些暗示，不利于人物的全面刻画，被一般心理小说所排斥。而且由于作者的“身双”是用之不竭的，作者很难直接而明显地介入，即使是熟练地介入，也不容易察觉，所以在日常题材的写作上往往缺乏力度。
山月不知心底事小说简介 山月不知心底事作者简介
1.《山月不知心底事》是百花洲文艺出版社2014年5月出版的爱情小说。作者是吴欣怡。这本书主要讲的是叶倩则和襄垣的爱情故事。
2.内容简介
有一次，他们年轻的时候，并排坐在小溪边上。叶千则曰：“远在天边，永不分离。”在喧嚣浮华的城市里，我走的远，梦的难，终于嫁给了我爱的人，也拥有了我梦寐以求的财富。然而记忆中的山和月只在她心里明亮，对他来说，她只是一个被风吹破的泡泡。她把内心最柔软的一角给了他，以实现他的愿望。他一步一步走进来，她一步一步后退.山月的旧梦被践踏得面目全非时，她又爱又恨得要命，断然下令绑匪撕票.善月虽好，却注定不能留在她身边，从小相依为命的叶韵将是她最后一缕晨光？
每个人心里都有一条塞纳河，把我们的心分成两面，左岸是软的，右岸是冷的，也是硬的；感性在左岸，理性在右岸；左岸居住着我们的欲望、希望、挣扎和所有爱恨的愤怒，右岸居住着我们心中世界规则的烙印——左岸是梦想，右岸是生活。
3.作者简介
吴欣怡，女，广西南宁人。曾出版青春言情小说《致我们终将逝去的青春》、《原来你还在这里》、《我在回忆里等你》、《晨昏》、《许我向你看》、《浮世浮城》，获畅销书榜，被媒体评为80后“悲情青春”写作代表。
这位80后作家的新领军人物，创作了一系列女性情感小说《温暖的青春》，他的所有作品都被影视公司签约和改编，作为华语领域新搬的天后，也是未来最受期待的影视剧作家，受到媒体和读者的追捧。
