京剧中常见的锣鼓使用和演奏的出拳是大锣、小锣、钹的交叉合奏。音量强弱，配合台上台下的一般动作，加强唱诵中的音调。但是当主角第一次不用一部剧的结尾时(舞台上已经没人了)，人物的结尾就很少用了。
1.用左手指尖内侧握住锣的内缘，用大手指轻触食指第一关节内侧，小指向锣内侧中心倾斜(消音效果)。这是左手握法。
2.右手持锣板，持于三七口顶上。握法：食指绕圈，用食指中指内侧和大指第一关节内侧夹住小锣板，无名指中指外侧顶住小锣板平面。
3.敲锣、敲钹：右手挥腕力，以手腕为轴旋转前臂尺骨和桡骨，以锣盘下部的尖端敲锣。发出清脆的水锣声。
京剧的前身是? 京剧的前身是徽剧
1.京剧的前身是徽剧。
2.徽剧是京剧的前身。清乾隆五十五年(1790年)，原本在南方演出的三清、四喜、春台、合春四个徽州班相继入京。他们与来自湖北的中国戏曲艺术家合作，同时接受了昆曲和秦腔的一些剧目、曲调和表演方式，并吸收了一些当地的民间曲调。经过不断的交流和融合，京剧终于形成了。
京剧旦角方面的知识 旦角不只是女性角色这么简单
1.旦娇概述：京剧旦娇是京剧中扮演不同年龄、不同性格、不同身份的女性的一类角色的总称。丹娇分为郑丹、花旦、华山、京剧蓝调、武旦和老聃。
2、丹角分类：
郑丹。
郑丹，俗称“青衣”，因其角色经常穿着蓝色的褶裥而得名。主要演奏庄重的中青年女性，表演特点是唱歌，动作幅度小，动作稳。押韵白，唱腔重。比如《三击掌》年的王宝钏，《二进宫》年的李燕飞，还有《桑园会》年的罗敷女人。
(2)花旦。
花旦多扮演年轻女性。穿着短衣服，如夹克、裤子、裙子、外套；有时穿着长衣服，绣着彩色图案。人物大多活泼开朗，动作敏捷。表现主要是以做工作和说平话为主，而说平话主要是白静，押韵和白的比较少。比如《棒打薄情郎》的金玉女，《乌龙院》的阎锡娇。
(3)京剧蓝调。
京剧蓝调多演擅长武术的中青年女性。武术没有武丹那么激烈，不需要“打”(即摔、摔、踢、捡、表演武器的特殊表演)，而是唱、做、跳。比如《战金山》中的梁红玉，《穆柯寨》中的穆。
(4)乌丹。
吴丹饰演的是一个善打敢拼的女人。表演以武术为主，特别是特效的运用。武旦和京剧布鲁斯在过去有两个主要区别。第一，武旦踩高跷，京剧蓝调不踩高跷；第二，武丹有“武功”，京剧蓝调没有这种本事。武丹穿着短衣服，专注于武术，不再唱歌。比如《打焦赞》的杨排风，《武松打店》的孙二娘。
(5)花衬衫。
花衫是20世纪20年代后发展起来的一种新型丹椒，融合了青衣、花旦和京剧布鲁斯的艺术特点。在花衫形成之前，一个演员不能既演青衣又演花旦。为了丰富丹娇的表演艺术，丰富其艺术表达能力，王瑶卿将青衣清静端庄的风格、花旦活泼灵动的表演、京剧蓝调的武术套路相结合，创造了唱、读、做、演并重的丹娇行当。人们把它命名为花衬衫(花旦和蓝衬衫的组合)。
京剧四大名旦编出的新戏大多属于花衫类，每部新戏都力求在唱、读、做、演上满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》的于吉，《汉明妃》的王昭君，《锁麟囊》的薛香玲，《红楼二尤》的尤三姐。花衫戏里还有一种旗服，穿清朝旗手的衣服，梳着旗头，脚下穿花盆鞋，说白静。齐庄旦演的人物不限于清代女性，任何朝代都有，《苏武牧羊》的胡阿云(汉朝)，《四郎探母》的铁晶公主(宋朝)。
(6)老聃。
老聃扮演老年妇女的职业。与青衣在外貌、身材、走秀等方面不同，主要突出老年人的特点。用原声演唱，演唱风格接近老同学，但有女性间接迂回的魅力。如佘太君在《杨门女将》，婆婆在《岳母刺字》，康在《钩金龟》等。
龙凤呈祥京剧故事简介 龙凤呈祥京剧故事介绍
1.龙凤呈祥改编自《三国演义》第五十四回刘备渡河迎娶孙权妹妹的故事，后成为马派看家戏。
2.因为刘备占领荆州，孙权屡次拒绝还。他和周瑜设下美人计，假装和妹妹一起嫁给刘备，想骗她渡河保住自己的品质以换取荆州。诸葛亮识破此事，让刘借周瑜岳父乔宣之口，说孙权之母吴在阚罗吉相亲。
3.刘备招赘婚姻在吴栋后，周瑜利用他的淫荡和宫廷来约束他，而刘备国不想转荆州。赵云用诸葛亮的聪明绝招，假装曹操拿了荆州，刘备让跟他走，辞了母亲，跟着刘逃走了。周瑜派兵追赶，均被孙夫人击退。周瑜领兵跟随。诸葛亮本来准备船只接应刘备逃跑，但是周瑜被张飞打败了。
4.故事见《锦囊记》传奇和《三国演义》。又名《甘露寺》、《美人计》、《回荆州》。
