艺术市场全球化的5大特征

1.艺术博览会是新常态

2.建立艺术网站是一种趋势

3.这不是一个公平竞争的环境

4.高价艺术品意义重大

5.全球化正在逐渐改变力量平衡

1、

艺术展是新常态。在一级市场，传统画廊商业模式的力量被艺术博览会的繁荣所削弱。收藏家们越来越喜欢聚集在国际艺术博览会上，并在一定程度上充分利用了互联网的便利。全世界的财富也在全球化。画廊开始迎合多变度高、地域分布广的客户需求。为了适应新的市场环境，艺术经销商开始参加更多的艺术博览会。然而，这种新的生活方式严重削减了利润，因为携带昂贵而精致的艺术品旅行的成本是巨大的。

2、

建立艺术网站是趋势。许多新的合资企业不断出现在互联网上，以抓住极其不稳定的受众。例如，在大沙朱科娃和邓文迪的支持下，art.sy利用“基因组”技术，在了解用户喜欢的艺术类型的基础上，向用户介绍新的艺术家和画廊。虽然这个网站还处于测试阶段，但已经被艺术界的一些大牌深深喜爱。但说到艺术品的销售，互联网仅限于那些相对便宜的作品。在购买高价艺术品时，人们仍然更喜欢直接与经销商或拍卖行打交道。

3、

这不是一个公平的竞争环境。虽然老式的、真正的画商在艺术市场上仍然发挥着重要的作用，但这并不意味着不太出名的画廊不会受到市场逐渐国际化的影响。调查报告显示，2010年，艺术品交易只有一半是通过艺术品经销商实现的(也就是说，另一半是通过拍卖行实现的)。这个群体包含大约375，000个经销商，但是麦克安德鲁的研究“肯定只有2%到5%的经销商能够代表画廊行业营业额的一半。”仅7500-20000家经销商每年就能带来100亿美元的产值，平均每人100万美元左右。

4、

高价艺术品意义重大。这些数据都是麦克安德鲁之前为cinoa做的调查结果。在这次调查中，她发现2010年艺术品市场的复苏在很大程度上取决于高价艺术品的销售。2009年至2010年市场年增长率达到52%。然而，“2010年交易数量的增长非常温和(仅13%)，市场销售额的增长主要是由于出售的高价艺术品数量的增加。”

5、

全球化正在逐渐改变力量平衡。2010年，美国以34%的销售份额占据了整个艺术品和古董市场的控制地位；中国位居第二，以1%的份额险胜英国(分别为23%和22%)；而法国以6%的份额排名第四。强调高价作品的重要性，对未来艺术市场的发展可能具有重要意义。例如，关于更新权的法律将于明年在英国和其他尚未实施的欧洲国家生效。麦克安德鲁的研究估计，由此产生的税收增加将导致许多高价艺术品离开英国的拍卖市场。研究称：“卖家更值得将4万欧元或以上的作品运到纽约出售。”

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