在成功拿下北美票房榜后，《星球大战9：天行者崛起》进入北美市场年度票房前十，同时被《哪吒之魔童降世》,抢到全球年度票房榜前十的最后一个席位，终于无愧于“星球大战”的金字招牌。
《叶问4》等贺岁片未能突破“10亿”，国庆后大陆年度票房榜仍维持现状。
以下列表截止于12月30日。
一、全球票房榜十强
《复仇者联盟4：终局之战》:27.97亿美元，迪士尼；
《狮子王》:16.56亿美元，迪士尼；
《冰雪奇缘2》:12.12亿美元，迪士尼；
《蜘蛛侠：英雄远征》:11.31亿美元，索尼；
《惊奇队长》:11.28亿美元，迪士尼；
《玩具总动员4》:10.73亿美元，迪士尼；
《小丑》:10.62亿美元，华纳；
8 《阿拉丁》:10.5亿美元，迪士尼；
《速度与激情：特别行动》:7.58亿美元，全球；
参加《星球大战9：天行者崛起》:7.04亿美元，迪士尼。
凭借漫威漫画和星球大战ip，迪士尼连续五年获得全球票房冠军。
在全球票房榜前10名中，迪士尼电影有7个座位，在亚洲获得第三名。
迪士尼完成对全球电影市场的绝对统治有两个原因。
首先是“经典动画写实计划”的推广。在过去的几年里，迪士尼在全球票房榜前十名中只能占据3到5个席位，但今年，可以说这两个席位可以归功于《阿拉丁》和《狮子王》.对两部经典动画的改编
其次，超级英雄电影达到了历史的巅峰。2017年后，漫威漫画中的三部电影再次闯入全球票房榜前十。如果算上索尼的《蜘蛛侠：英雄远征》,迪士尼应该有7.5个座位。
今年，漫威漫画的前三名甚至更强，都突破了11亿美元，排名前五，《复联4》甚至打破了《阿凡达》"s电影史上的最高票房纪录。
由于迪士尼电影的实力，今年多达八部电影打破了10亿美元的大关。
迪士尼的成功证明，目前最受观众欢迎的爆米花电影是享受家庭幸福的爆米花电影，全球的《速度与激情：特别行动》和索尼的《蜘蛛侠：英雄远征》其实都是迪士尼的。
所以，只有《小丑》是个例外。
今年全球票房榜前10名仍然被续集(系列)和改编电影占据。除了是唯一一部严肃电影外，《小丑》是唯一一部不能被视为连续剧或改编的电影。
虽然是超级英雄电影，但其实是一部有原创剧本的犯罪片。在爆米花横行的市场上，这样一部“老时尚”电影的成功是非常可贵的。
《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》后悔在全球年度票房排行榜上分别排在第11位和第12位。如果迪士尼的电影实力不强，今年可能会有两部国产电影闯入世界前十。
北美市场前10名和全球基本相同。唯一不同的是，《小丑回魂2》取代了《速度与激情：特别行动》,r级电影在2016年后再次占据北美前10名的两个席位。
二、r级电影全球票房十强
《小丑》:10.62亿美元，世界第七；
《小丑回魂2》:4.72亿美元，世界第15；
《好莱坞往事》:3.72亿美元，世界第23位；
《疾速追杀3》:3.26亿美元，世界第27位；
《终结者：黑暗命运》:2.61亿美元，全球第28位；
《我们》:2.55亿美元，世界第30；
《安娜贝尔3：回家》:2.28亿美元，世界第35位；
8《火箭人》:1.95亿美元，世界第40；
《舞女大盗》:1.57亿美元，世界第46位；
参加《天使陷落》:1.41亿美元，世界第51；
家庭化的爆米花电影是市场的主流选择，r级电影在另一个极端的表现其实还不错。
《x战警：黑凤凰》 、 《猫》和其他许多特效电影都赔光了钱，但一些制作精良的r级电影却能在市场上站稳脚跟。除了华纳的两个小丑，《疾速追杀3》 、 《舞女大盗》成功地发了财。
然而今年的恐怖片就没那么厉害了。《只有一个《我们》》是票房双丰收的杰作。《安娜贝尔3：回家》在全球范围内实现了2.28亿美元的利润，但它受到了批评。还有大量美国低成本惊悚片遭遇滑铁卢，恐怖题材似乎进入了严冬期。
三、内地电影票房榜十强
《哪吒之魔童降世》:50亿人民币，世界第11；
《流浪地球》:46.74亿人民币，世界第12位；
《复仇者联盟4：终局之战》:42.47亿人民币，世界第一；
《我和我的祖国》:31.09亿人民币，世界第17位；
《中国机长》:28.95亿人民币，全球第20；
《疯狂的外星人》:22.09亿人民币，世界第26位；
《飞驰人生》:17.24亿人民币，世界第29位；
8《烈火英雄》:17.09亿人民币，世界第32位；
《少年的你》:15.54亿人民币，世界第34位；
参会《速度与激情：特别行动》:14.33亿人民币，全球第九；
除了《少年的你》,大陆市场前十的票房都分别来自春节、暑假和国庆。
迪士尼主宰北美和全球城市
场，大陆市场已经成为国产电影的天下。进口片已经完全失去了优势，票房前十的电影中有八部是国产片。
国产电影整体质量越来越好，电影的推广和市场的成熟是主要原因。近年来电影院数量的突然增加也是国产电影称霸榜单的因素之一。
新增影院多在二线以下城市，而农村人口受西方文化影响较小，大多只支持国产片，所以这几年进口片的市场份额逐年减少。
目前，mainland china电影银幕总数已达68922块，居世界第一。全国电影总票房超过635亿元，预计将比去年的607亿元增长近30亿元。
中国电影市场似乎势不可挡，能超过北美市场只是时间问题。
但10部爆款片并不能完全代表中国市场的整体情况。往年除了三大时期，国产和进口电影都缺乏惊喜。
2018年有17“10亿”，2019年有15个。这说明市场的增长并不是来自整体的增长，而是来自顶尖的“尖子生”。
就好像一个班的总分比去年好，但是如果尖子生明年考不上，一切只会恢复原状，甚至更糟。
现在大部分文艺片还是迈不出任何步伐，电影公告出版预算大幅下降，影视企业倒闭，影院过度发展。说实话，中国电影市场其实并不乐观。
长镜头是什么意思（长镜头电影举例）
无论是在电影剧本的创作中，还是在影视作品的评论中，我们经常会看到名词——“长镜头”.人常说：电影中的长镜头真的很精彩，或者我们在写剧本的时候，可以创作一个长镜头，这样会让拍摄的画面更加精彩。
但实际上，在对于“长镜头”的表述和运用，很多人还存在一定误区。"s的文学表达中，长镜头与我们通常的理解有许多不同。接下来，我们来和你仔细谈谈那些关于“远射”的事情。
拍摄和长镜头
作为相机一部分的远距镜头：
其实从名词解释上来说，长镜头是一个很笼统的概念，有多重含义。第一个意思是可以看作是相机的一部分。这时，长焦镜头更准确的名词表述是：长焦镜头。
长焦镜（long-focuslens）指的是焦距较长的镜头，即焦距超过感光组件对角长度的镜头。
焦距更长的照相机
在日常拍摄中，长焦镜头也被广泛使用。顾名思义，人们一般也称他为“望远镜头”,可以像望远镜一样看到和拍摄很远的物体。比如湖滨的动物保护者为了不惊扰鸟类，会选择这样的长焦镜头来拍摄，这就是我们所说的“长炮加农炮”。
对应到长镜头的名词上来说，这里的“镜头”指的就是一个实体的光学仪器了。
用长焦镜头拍摄出的电影画面有什么特点？
因为长焦镜头善于捕捉远处的物体，使之出现在观众面前，很容易营造出一种“窥视感”.的感觉，比如在谍战片中，往往有摄像头从很远的地方观察目标，远处人物的一举一动都清晰地呈现在观众面前。观众好像是“偷窥者”，是长焦镜头营造的氛围。
同时，长焦镜头也可以创造一种“无力感”,因为它可以捕捉远处的物体，使它们产生立竿见影的效果，所以对于观众来说，深度距离实际上是在镜头中压缩的。这个时候，如果拍一个人，从远处跑到近处，即使观众能看到奔跑的步伐，在整体效果上似乎奔跑的距离并没有改变。这种无力感和压迫感就是通过这个特殊的镜头呈现出来的。
拍摄人物动作的细节
长镜头也指拍摄或编辑单元的分镜
在电影拍摄前，有一个必须要做的过程就是完成电影脚本的创作,在制作剧本时，有必要写出每个场景所需的“场景”。“远全中近特”，即远景、全景、中景、近景、特写。根据不同的内容选择不同的场景是很常见的。
但是这和远投有什么关系呢？其实这是因为翻译中的一些小误会。在英语中，长镜头是英语对长镜头的称呼，所以人们自然称之为长镜头。
所以如果认真追究的话，长镜头其实就是远景镜头的意思，只不过这里仅代表拍摄时的景别。
河流的远程拍摄
远景/长镜头在拍摄中是如何运用的？
写剧本的时候，什么时候需要应用视角？首先，我们需要了解透视(或者这里的长镜头)指的是什么样的风景。一般来说，按照最简单的划分方法，远景在画面中，可以包含一个场景的多个画面元素，包括数个场景中的人物，还有一些额外的道具，是“含景量”最大的景别。就是远景非常适用于大场景下,在众多角色之间有一个对立剧的情节，可以保证在角色互动的过程中，每一个动作都能被捕捉到并呈现给观众。
同时，一些注重演员动作的剧目也更倾向于用长时间的场景呈现，通过大场景表现整个动作和场景的宏大感，结合动作的特写镜头，实现整个动作主题的流动氛围。
长镜头最常见的意思是——拍摄时间
这第三个意思最接近我们通常对远投的理解。这里的“长”字用来表示时间的长短。顾名思义，长镜头就是一段时间很长的镜头，也就是长拍镜头（long talk）的意思。的意思是透镜分裂的世界长度超过了分裂的一般时间。但是，长镜头的收录不限于时长。这里就仔细说说吧。
从卢米埃尔兄弟的火车进站讲起
如何定义一个镜头，可以称之为长镜头。目前最广为接受的观点是镜头拆分时间长，中间没有剪辑动作。从电影的发展史来看，其实古代也有很多适合这种类型的电影。电影史上的第一部电影，卢米埃尔兄弟的 《火车进站》,拍摄了一列火车进入站台的画面。当时由于技术落后，很少能完成电影拍摄，也没有剪辑的要求。所以，即使当时的电影符合现在的长镜头，也不是以长镜头命名和划分的。
琉米爱尔《火车进站》
剧场录像和电影
早期电影之后，又悄然出现了另一个类似电影的派别。在当时的剧院里，人们固定好摄像机，然后拍下正常的戏剧表演，然后直接发给没有时间现场观看的观众。这种形式被称为“剧场视频”。虽然像古代电影一样是视频和连拍的形式，但这种形式一直没有得到电影界的认可。毕竟，相比于电影，剧场录像少了“创作”的过程，缺乏创造性。,
通过电影和视频的启示，人们也探索到电影和剧场最大的两点不同，一是需要有摄影机，二是要有剪辑过程，也就是再创造的过程。在爱森斯坦和普多夫金提出的蒙太奇概念中强调了剪辑的作用，并通过画面的重新拼接创造了全新的意义。
戏院
录像和长镜头
所以在长镜头的定义上，必须基于两个方面：有镜头和剪辑调度，一个长剧场视频。虽然中间没有剪辑断点，但只能说是视频，不是镜头。还有之前的《火车进站》电影。虽然是纪录片，但由于缺乏剪辑，更接近于记录影像。
长镜头与一镜到底
现在的人对长镜头的定义，更倾向于以一镜到底的意思来表达，也就是摒弃中间多余的剪辑环节，通过预排，只用一个镜头就能把一段时间和空间内想要表达的内容全部拍出来，所以在预排中需要有非常完整的剧本设计和硬件设备准备，从而考验创作者的功力。
结论：不懂字面上的长镜头
事实上，长镜头有很多含义，所以下次你分析和评论镜头时，不要只从一个角度来分析，更详尽的电影知识里，藏着长镜头的秘密。
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变脸王是谁（变脸王电影剧情）
疫情期间的一个晚上，我把手机看电视翻了个底朝天，看腻了酷炫的特效。无意间打开了吴导演的电影《变脸》。我在电影开头看到朱旭的那一瞬间莫名其妙的喜欢上了老人，也很佩服他对变脸王一角的演绎。我看的很认真，很快就看到了电影的结尾伴随着窗外的雨。
看完之后我的思绪还飘在电影里的凌云大佛和迷蒙的闽江里，耳边回荡着狗娃焦急寻找爷爷的哭声。我关了电视，走到阳台，雨渐渐小了，举着水杯，看着空荡荡的小区和街道。平日里，街道上昏暗温暖的街灯，此刻显得格外孤独。这个喧嚣的世界已经静了下来，消失了。有那么一瞬间，我觉得我喜欢上了这样一个安静的世界，我很担心疫情带来的一些事情。用卢梭的一句话来概括更好：大多数人都生活在平静的绝望中，而我似乎属于那个大多数。我不知道这句话是不是用来形容我现在面临的处境，因为这个世界上有太多的不幸和磨难，我的处境大概和大多数人面临的一样，我应该承受，无法逃避无助。
影片中人物的无奈更令人担忧。变脸王的无奈是老婆孩子都死了，他遵守的是由内而外传下来的事实。他只想买个孙子来继承变脸的精湛手艺。他花了五个银币买了一个女孩。当他被土匪羞辱时，他在明亮的面具下隐忍，他的假笑带着江湖的狠劲。当他被错判入狱时，他面对警察的恐慌，思考法律的封闭性。一举一动都透露出动荡时代小人物的悲哀和渺小。
狗娃的无奈在于被人贩子卖给多变王后，用尽一切手段隐瞒自己是女儿的事实。被看穿后，她想尽一切办法挽回祖父与多变王的感情。她想满足多变王想要个孙子的愿望，偷偷从人贩子手里把富商的小儿子带了回来。从此她惹事生非，多变王被囚禁成人贩。冰冷的世界里没有孩子，也没有大人，我们要想办法活下去。
川剧名演员梁素兰的无奈之处在于，他被誉为活着的观音，却活在这个人命如粪土的混沌世界里。虽然他是一个著名的演员，但他总是很糟糕。他有句话：我是歌手，半个女儿，没资格当跑哥。这句话充满了悲伤和无奈。虽然软弱，但他有侠义的勇气，为了救狗娃舍命，迫使监工调查变脸国王的不公。就像他说的：世界虽然黯淡，但人间还是有真情的。否则，我们还活着。
终于换脸王被放出来，狗娃回来了。这种改变面貌的工艺也被传给了狗娃。结局就像开始一样。变脸王在闽江里拿着船。不同的是，他脸上的笑容简单而温暖。大多数人真的生活在绝望中吗？更准确的说，应该是为了你心中所想，你在前进中遇到的阻碍。改变梁素兰的一句话：虽然困难重重，但世上还是有信仰的，不然，我们的生活会是什么样子？
